Le bouche à oreille et la présentation par les officiels du festival étaient unanimes : Killers est LA nouvelle bombe venue d’Asie, celle dont la violence sèche et sans pardon allait nous mettre à genoux.
Dans Une Créature De Rêve en 1985 la bonne amie numérique du nerd s'incarnait dans le corps de Kelly LeBrock. Quinze ans plus tard elle restait bloquée sur l'écran du visiophone de Thomas Est Amoureux. En 2014 elle n'est plus qu'une voix dans le crâne de Theodore, héros solitaire de Her.
Le casting cinq étoiles, la direction d'acteurs et la flopée de nominations aux prochains Oscars ont tendance à minimiser le travail d'orfèvre réalisé par David O. Russell pour une implication totale dans son American Bluff.
Captain America est de retour sur grand écran. On peut déjà se satisfaire que le personnage se garde d'être aussi horripilant que ceux que l'on a pu subir jusqu'à présent, ou qui se profilent à l'horizon (The Definitely Not Amazing Spider-Man 2, au hasard).
"A long time ago, we used to be friends" chantaient les Dandy Warhols. Puis nous nous sommes perdus de vue, non sans amertume. Et te voilà de retour sept ans plus tard, clean, une jeune femme prête à intégrer un cabinet d'avocat prestigieux. Du moins c'est ce que tu crois...
Chantre des histoires d'amour torturées, Makoto Shinkai récidive brillamment avec The Garden Of Words où l'expressivité des sentiments n'est plus seulement l'apanage d'images éblouissantes mais se transmet aussi par les vers d'un tanka (poème traditionnel japonais).
Quatrième long-métrage de fiction du documentariste écossais Kevin Macdonald qui nous avait donné Le Dernier Roi D’Écosse en 2006, How I Live Now est un film aux multiples facettes.
Il était une fois en Zubrowka, un hôtel tombé en désuétude qui connut son âge d'or quelque part dans les années 30... The Grand Budapest Hotel, successeur de Moonrise Kingdom, laisse un goût de pâtisserie sucrée encore un peu plus proche de la perfection.
L'intention avec A Bout Portant était d'étirer le dernier tiers de Pour Elle sur toute la durée d'un film, celle de Mea Culpa est à l'évidence d'allier l'action du premier à l'émotion du second. Chez Fred Cavayé chaque film repose sur les acquis des précédents pour tenter de les dépasser, et c'est déjà excitant en soi.Â