Un regard sans concession sur nos sociétés modernes. Une immersion au cœur d’une réalité sociale parfois déprimante. Une plongée en apnée dans le marigot des gangs/bandes/cartels. Une introspection de nos modes de vie désabusés.
Globalement, la franchise Mission: Impossible restait synonyme de spectacle à valeur narrative ajoutée. En se reposant principalement sur ses morceaux de bravoure, ce Fallout n'est qu'une émulation intéressante du 2ème opus signé John Woo.
On le disait moribond il y a quelques années, mais ce bon vieux festival international du film fantastique de Gérardmer aura finalement enterré les années 90, 2000 et 2010 pour sa 26ème édition du 30 janvier au 3 février dernier !
Après Les Aventures De Tintin et Le Bon Gros Géant, le dernier long-métrage de Steven Spielberg est une nouvelle incursion dans le cinéma virtuel, aussi techniquement virtuose que complémentaire à son approche des images et des rêves.
Sur un tournage chaotique, un publicitaire renommé est confronté à un fantôme de son passé : un film d'étudiant tourné dix ans auparavant mettant en scène un vieux cordonnier local dans le rôle de Don Quichotte.
1845. 129 hommes répartis dans deux navires britanniques, le HMS Erebus et le HMS Terror, traversent l'Arctique canadien en quête d'une voie navigable vers la Chine et les Indes. Ils ne reviendront jamais.
Récompensé par plusieurs prix (notamment à la Mostra de Venise et aux Oscars), La Forme De L’Eau est de loin le plus accessible des films de Guillermo del Toro. Ce qu’il perd en symbolisme et complexité narrative est compensé par touchante mise à nue artistique.
Pentagon Papers (The Post en VO), ce sont des journalistes autour d'un bureau, discutant, débattant, examinant avec perplexité des documents (lesdits papers), programme anti-spectaculaire que Spielberg parvient pourtant à transcender.
Le Paris International Fantastic Film Festival a livré sa septième édition au Max Linder Panorama du 5 au 10 décembre dernier, emboîtant le pas aux festivités consacrant les trente années du prestigieux cinéma parisien.
"Quel homme oserait tracer les limites du possible ?" D’abord, comme souvent, on les ignora. Puis, avec le temps, on reconnut leur talent. On les publia. On les célébra. On se les arracha, même.
La dimension politique de la filmographie de Kathryn Bigelow ne cesse de s’intensifier depuis Démineurs et atteint un nouveau jalon avec Detroit. Mais une fois de plus la cinéaste défraie la chronique davantage pour des polémiques absurdes que pour son talent.
Réduire le cinéma de Matthew Vaughn à du fun périssable dont l’impact n’excède pas la blagounette s'avère assez injuste envers un réalisateur qui s’est toujours levé contre la neutralisation dramatique de l’image par le label du cool.