Je vais vous faire un aveu, les mangas de Masamune Shirow m'ont toujours gonflé. Pour être vraiment franc, cela est venu crescendo au fil de la lecture des séries Appleseed et Ghost In The Shell, le sentiment d'être exclu de l'univers de l'auteur au fur et à mesure de l'évolution de son style.
Oui j'assume complètement le mot foireux qui ouvre le présent article. S'assumer est d'ailleurs la marotte thématique de Wes Anderson, pour qui le cinéma n'est qu'un immense jouet permettant de jauger la part d'enfance restant en chaque adulte.
Deux films, l'un "d'auteur" comme on dit, l'autre "de genre", illustrant malgré eux qu'au-delà des intentions et du traitement propre à un cadre, le cinéma a avant tout besoin d'une chose : un propos.
Comment parvenir à amalgamer des méga-hits des années 80 à des succès plus récents sans tomber dans la déférence stérile et l’hommage vain ? Un vrai travail de funambule dont Neil Marshall s’acquitte avec talent et enthousiasme.
2008 AD. Le dernier mammouth de Roland Emmerich est lâché, difficile de faire autrement que le descendre. Car pour un film sur la préhistoire avec aux manettes Monsieur (film-)Catastrophe, on était en droit d’attendre mieux que cette bouse fossilisée qui manque cruellement de fun.
Encore une adaptation de King ? Z’en n'ont pas marre de nous vendre de la soupe sur le nom prestigieux de ce romancier à succès (euphémisme !). A croire qu’avec les remakes, il n’y a que ça pour faire venir les gens dans les salles !
Devant la recrudescence de remakes idiots, vains et opportunistes des bandes fantastiques ayant au moins, pfiou, ving ans (sans couleur, sans son, éclairées au silex), ou venant de la planète Asie (donc incompréhensibles car "ils se ressemblent tous lol"), L'ouvreuse marquera désormais tous films passés à la machine du commercialement correct pour moutons contents. C'est donc à The Eye de Moreau et Palud que revient l'honneur d'inaugurer notre :
La méthode Besson (un peu comme celle de Cauet) a ceci de particulier qu’elle amalgame les clichés les plus putassiers et une narration bas du front aux plus gros succès du moment. C’est un peu notre Menahem Golan (la mythique et défunte Cannon) ou Avi Lerner (Nu Image/Millenium) à nous.
Je vous rassure tout de suite, avec L'Orphelinat, on navigue très loin d'Yves Duteil. Grand prix au dernier festival de Géradmer, pluie de Goyas (équivalents espagnols de nos incomparables Césars), critiques sous le charme, succès public dans son pays : vous l'aurez compris, le film de Juan Antonio Bayona fait l'unanimité.