Détails

Critique par Nicolas Bonci le 19 juillet 2007

Ceinture sur la satire

Enfin, je dis "voir", mais encore faut-il pouvoir mettre la main dessus, la distribution de ces bandes relevant tout simplement du pur scandale. A titre d'exemples, le pamphlet estudiantin de Neil LaBute, The Shape of Things aura attendu quatre ans (QUATRE !) avant de seulement sortir en DVD en février dernier. L'extraordinaire documentaire fustigeant l'ultra-libéralisme The Corporation était exploité dans une salle à Paris fin décembre 2004, un an après sa sortie américaine, tandis que des vidéos amateurs et approximatives telles que Le cauchemar de Darwin ou Supersize Me trustaient les médias. Le récent et excellent Talladega Nights est quant à lui rabaissé au rang de simple direct to video pour cause de moquerie à l'encontre des français (véridique) alors que le film de Adam McKay est avant tout une charge explosive contre la beauffitude américaine de la consommation abrutissante, ce qui n'a pas empêché les yankees d'en faire un triomphe. Du coup on se demande où est vraiment l'ouverture d'esprit...
Dernièrement, les deux farces satiriques à faire les frais de la liberté d'expression à la française sont Idiocracy de Mike Judge (génial auteur de Beavis & Butt-head et 35 heures c'est déjà trop, aka Office Space), diffusé dans... neuf salles, et Art School Confidential de Terry Zwigoff, sorti directement en DVD sans passer par la case grand écran.
A l'image du Nouvel Obs, on peut très bien se contenter de jouir devant Les Simpson – Le Film en mettant seulement en avant son "irrévérence, impertinence et politiquement incorrect", sans jamais souligner que la force du discours et du ton provient du genre, la comédie, et de sa popularité, due à une grande exigence scénaristique et artistique, car cela nous mènerait à nous poser cette angoissante question : Si la puissance d'un certain contre-pouvoir satirique naît de son audience, où est ce contre-pouvoir en France ? Dans Camping ? A part chez les Guignols de l'info et Groland, je ne vois pas. Télévision sauve-nous. Car si nous devons miser sur des drames jamais impertinents ni critiques, faisant tout ce qu'ils peuvent pour éviter une popularité forcément anti-artistique, les salles obscures nationales ne risquent pas de soulever les foules…

Et a fortiori tant que les distributeurs nationaux s'obstineront à si peu promouvoir des films tels que Idiocracy, dont l'idée de départ est aussi simple que vertigineuse : dans le cadre d'un programme d'hibernation, l'armée US choisit le plus moyen de ses soldats, Joe (interprété par l'excellent Luke Wilson, frère d'Owen, révélé dans l'épisode culte de X-Files : Le shérif a les dents longues). Or, suite à divers incidents, Joe est oublié, et se réveille 500 ans plus tard, dans un monde où l'humanité, gavée de programmes télé débiles et de publicités exaltant la non-pensée, a régressé au point de faire de Joe l'homme le plus intelligent du monde.

Le talent de Mike Judge est de ne pas avoir mis en scène de la débilité pour de la débilité, mais de montrer comment un environnement stupide rend forcément ses protagonistes stupides. L'auteur raille la société du futur avant de railler le peuple, donc par extension, critique avant tout les élites et leurs décisions infantilisantes qui déresponsabilisent la population, et cela en grossissant 1000 fois les travers de la société actuelle, notamment cette volonté de vouloir systématiquement tout simplifier à l'extrême. Ainsi, dans le futur, le moindre objet ou outil ressemble à d'énormes jouets, des voitures jusqu'aux instruments de médecine. Les régies de télévision ne comportent plus que quatre gros boutons poussoirs, le clavier de la réceptionniste de l'hôpital n'est composé que de pictogrammes illustrant les divers symptômes, etc. Pour Judge, si l'on n'est plus obligé de construire un échange verbal normal ou de réaliser des actions complexes, l'homme perdra forcément l'habitude de raisonner avec logique, ainsi que la faculté de communiquer.
Mais la réelle force du film et de son metteur en scène est de n'avoir jamais eu peur de possibles remarques accusatrices, en imaginant par exemple que le langage de la rue d'aujourd'hui ait fini par remplacé le langage normal. Le démagogue verra là-dedans un discours réac, voire raciste, alors que de toute évidence l'idée sous-jacente de cela est une acide critique envers ceux qui ont aujourd'hui le savoir, mais qui, trop bloqués par de superficielles convenances sociales, n'osent pas contredire tout un pan de la jeunesse actuelle allergique à la connaissance, pour qui "la lecture c'est pour les pd". Certains, motivés par l'idée de toujours plaire à la majorité et la peur de passer pour un faf, vont même jusqu'à les encourager dans ce sens là, voire à affirmer que s'exprimer en SMS est une bonne méthode pour apprendre à écrire... En s'adressant à ses cibles selon un axe qu'elles s'empresseraient de ne pas comprendre pour mieux retourner son propos contre lui, le réalisateur prend le parti de l'ironie absolue tout en invitant le spectateur à suivre un discours sans s'offusquer à la première syllabe politiquement incorrecte, réflexe traditionnel chez les gardiens de la morale pour résoudre un débat à sa plus simple expression.

Les USA dans 500 ans, c'est comme Marseille aujourd'hui.

Et est-ce que des étudiants en restauration s'intéresseraient aux oeuvres d'art lors des vernissages ?